影视音乐的创作是要根据画面的情（qíng）节、情绪、气氛、主题、叙（xù）事需要等来（lái）确定的，因（yīn）此观众往往根（gēn）据画面的内容来感受音乐。因此观众往往根据画面的内容来感受音乐。对音乐（lè）的体（tǐ）会与（yǔ）情节、主题的表达紧密联（lián）系，会产生相对（duì）明确和具体（tǐ）的感受和（hé）理解。影（yǐng）视音乐的片段性（xìng）、不连续（xù）性和（hé）非独立性特征就成为它区别（bié）于其他音乐的重要标志（zhì）。对影视音乐的存在（zài）方式的一般理解是片头音（yīn）乐、片尾（wěi）音乐、主题音乐、背景音乐、场（chǎng）景（jǐng）音（yīn）乐、片头歌（gē）曲、片尾歌曲、主（zhǔ）题歌曲、插曲等。
影视音（yīn）乐的构成主要包括（kuò）：主题（tí）音乐、背（bèi）景音乐、叙事性音乐、情绪音乐、节奏气氛音（yīn）乐以及时空（kōng）过（guò）渡音乐等等。音乐根据声源一般分为声乐和器乐两大（dà）类，在影视作品中它相对语言来讲（jiǎng）是（shì）比较抽象、比较难理解（jiě）的（de），但又是比较有效地（dì）抒发人的情（qíng）感（gǎn）、表（biǎo）达（dá）情（qíng）绪、烘托气氛、揭示主（zhǔ）题（tí）、塑造人物（wù）的影视声音元素。
下面（miàn），笔者为（wéi）大家介绍几（jǐ）种常见音乐的（de）运用。
一、无（wú）源音乐和有源音乐
有（yǒu）源音乐是指在（zài）画（huà）面的叙事（shì）空间内（nèi）出现声源（yuán）播放或者演唱的（de）音乐，即发出音乐的声源出现（xiàn）在画（huà）面的叙（xù）事空间内。有（yǒu）时候（hòu）我们（men）把“有源音乐”也称为“客观音乐”。有源音乐多数情况下参与剧情的发展，有剧作功能；有源音乐的使用会（huì）增强（qiáng）影视作品（pǐn）的真实感。
无源音乐是指（zhǐ）在画面上（shàng）没有出现声源，音乐以画外音的（de）形（xíng）式出现在影视（shì）作品中。即音（yīn）乐、声的声源并非由画面本身所提供，而是在画面上见不（bú）到声源的音乐，又称为“背景音乐”。它是根据作（zuò）品（pǐn）塑造人（rén）物（wù）性格、渲染气氛、揭示作品主（zhǔ）题等的需要而设（shè）计的音乐，起着解释、充实、烘（hōng）托、评论画面内容（róng）等（děng）的重（chóng）要作用。无源（yuán）音乐的选择和创作与画（huà）面的内容情绪、作品风格（gé）等密（mì）切相（xiàng）关，例如它的旋律、节奏（zòu）、内（nèi）容、长（zhǎng）短、情绪等等是与画（huà）面所表现的内容紧密相关的。
二、民族音乐

“越（yuè）是民族的就越是世界（jiè）的（de）”。民族音乐由（yóu）于具有独特的地域色彩，在本国（guó）容易令观众接（jiē）纳，在异国又（yòu）是新奇的元素，因此，很多作曲家利用民族音乐（lè）的特色乐（lè）器、特色风格进行创（chuàng）作。例如，谭（tán）盾凭（píng）借《卧虎藏龙》中的《月光爱（ài）人》拿到（dào）了奥斯卡最佳（jiā）原（yuán）创音乐（lè）奖，在影片中二胡、巴（bā）乌、笛子、新疆（jiāng）手鼓等民族音乐元素的运用，使音乐传递出一种浓郁的东方风情，并且与（yǔ）影片（piàn）达（dá）到了完美统一（yī），这种（zhǒng）民族音乐（lè）的（de）风格与影片的风格相得益彰，成为影（yǐng）片（piàn）造型和抒情的重要手段。

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